Альбомы

Рассказ Микаэля Окерфельдта о записи альбома Ghost Reveries

Изначально мы сняли студию "Fascination Street" на период с 15 марта до 18 апреля, но в итоге провозились там до 1 июня. Скажете, не рассчитали по времени? Ещё бы! Но мы такие. Кажется, будто мы только закончили запись, хотя уже прошло достаточно времени. По обыкновению, мы начали с ударных, и это, как всегда, было чертовски скучным занятием. У Лопеса постоянно менялось настроение, и нам приходилось ждать, когда он будет готов… ох уж эти барабанщики! Мартин записывался на своей бордовой установке Premier, хотя на тот момент уже принял предложение от Tama. Так или иначе, несмотря на то, что начали мы довольно вяло, я впервые в жизни был уверен, что всё пройдет хорошо. Но для начала нужно было записать основу в виде ударных и ритм-гитар. На всех предыдущих альбомах я записывался после Мартина, так что подошла моя очередь, я был немного взволнован. Вот мы начали писать ритм-гитары. Настраивать звук с Йенсом (Jens Bogren) одно удовольствие, так что с этим проблем не было. Мы перепробовали кучу разной аппаратуры, но в итоге остановились на усилителях Laney, Mesa Boogie, Vox и взяли даже пару грёбаных Pod. Я их ненавижу, но приходится признать, что иногда они звучат круто. Ритм-гитары мы записали довольно быстро, хотя и не так быстро, как это делали обычно. Для этого нам понадобилось 7 дней, тогда как при записи "Deliverance" мы уложились в 3 дня. Йенс чертовски требователен и придирчив, но конечный результат оказался настолько хорош, что мы поняли – он мучил нас по делу. Я очень самоуверен насчет своей игры, типа, "нехрен мне указывать", но, думаю, давление Йенса помогло сыграть мне лучше, чем когда-либо раньше.

А вот с чем пришлось повозиться, так это с гитарными соло. Все песни, кроме двух, написаны в открытом строе, так что и соло надо было рассчитывать на него. Мне пришлось отказаться от своих привычных приёмов и обдумывать каждую ноту, которую я хочу сыграть. Лично я считаю, что на этот раз соло у нас вышли гораздо лучше, чем на прошлых альбомах. Петер тоже выдал несколько классных проигрышей. Мы оба поняли, что писать соло в этом открытом строе чертовски сложно, впрочем, это дало нам возможность сыграть несколько классных пассажей, которые нам бы не удались в обычном строе.

С акустическими гитарами мы вообще долго промудохались, потому что у нас никак не получалось сделать их звук таким же красочным, как и у электрогитар. Но! Если вы работаете с Йенсом, то вас это всё не касается – этим занят он. Он будет выстраивать звук для каждого аккорда отдельно, если ему что-то взбредет в голову! Честно говоря, меня самого не особо заботит, даже если гитара слегка расстроена, но он на подобное реагирует как сумасшедший. Вот даже если этого не слышно, но компьютер показывает фальшь, он заставит тебя переиграть. Короче, партии акустической гитары были записаны на моей Martin 00016GT, а также на 12-струнной Takamine. Подавляющее большинство записано именно на 12-струнке – наверное, потому что сочинял я песни именно с ней.

Партии электрогитар я записывал на своей старой доброй синей PRS Custom 24 '80, а Петер – на красной PRS Custom 22 Single Cut. Да, и еще в некоторых местах мы играли на Fender Stratocaster Йенса.

Мендес записал свои партии очень быстро, используя свои три баса Fender Jazz Bass, один из которых – безладовой. Или он на нём не играл? Черт, не помню точно, но, кажется, играл. Так или иначе, его партии на этом альбоме просто превосходны! Лучшая его работа, без шуток!

Затем наступил черед нашего новичка – Пера! Он притащил оба своих синтезатора Nord Electro – один он использовал для записи всех партий органа, фортепиано и прочих клавишных, а второй для всяческих шумов и звуковых эффектов. Еще у нас был классный сэмплер звуков меллотрона. Мы в основном использовали звук Chamberlin, хотя на альбоме в некоторых местах звучат еще эти старые сэмплы а-ля "дамский плач".

У нас, вроде бы, всё получалось отлично, записи звучали изумительно, но у меня всё же оставался один повод для беспокойства – вокал. Просто иногда вокальная партия может в корне изменить звучание всей композиции, и я этого опасался. В общем, начал я с записи чистого вокала (а Йенс, кстати, уже начал микшировать материал). Первой песней, к которой я записал пение, была "The Baying of the Hounds", и я остался доволен результатом. Ведь неплохо звучит, правда? Вокальные партии на этом альбоме довольно сильно отличаются от всех предыдущих, ведь на "Ghost Reveries" очень много чистого вокала, тогда как раньше я только и делал, что орал во всю глотку. Вообще, я пересмотрел свои взгляды на вокал. Для того чтобы красиво спеть, нужно быть в соответствующем настроении, так что мне пришлось помучиться, чтобы добиться нужного результата. Но, я думаю, мои усилия себя оправдали. По-моему, это моя лучшая вокальная работа на данный момент.

А вот запись гроулинга… это просто жопа! Жду не дождусь, когда выйдут видеосъемки студийных сессий (этим снова занимался наш друг Фредрик Одефьярд (Fredrik Odefjärd)), чтобы глянуть, как у меня там яйца разрывались при записи гроула. Я тогда натурально бешеным становился. Думаю, даже спустя столько лет во мне осталось предостаточно старого доброго дэт-металла. Меня до сих пор жутко заводят все эти зловещие тексты.

Подводя итог, скажу, что записывать этот альбом было и правда тяжело, но мы поднаторели в этом деле, пока работали над "Deliverance" и "Damnation", так что в этот раз мы не сильно напрягались. Надо отдать должное Йенсу – он смикшировал запись просто великолепно. Даже не обсуждается, что это наш лучший альбом за все время! Я вам говорю, этот парень – настоящий профи! Черт, ему всего 25 лет, но я считаю его лучшим из всех, с кем нам приходилось работать!!!

Что ж, вот и все… до встречи!

Музыкальные инструменты и оборудование

Электрогитары: PRS Custom 24, PRS Custom 22 SC, Fender Stratocaster Standard, Gibson SG Standard
Бас-гитары: Fender Marcus Miller Jazz Bass, Fender Jazz Bass Fretless, Fender Jazz Bass Standard
Акустические гитары: CF Martin 00016GT, Takamine 12-string
Струны: D'Addario Phosphor Bronze, Thomastik
Ударные: Tama Custom, цимбалы Sabian, палочки Vic Firth, пластики Remo, различные перкуссии
Усилители: Laney, Mesa Boogie Rectifiers, Vox hybrid amp, Ampeg (басовый)
Клавишные: Clavia Nord Electro, Clavia Nord Lead